油畫《曾鞏像》創(chuàng)作小記
2016年，我創(chuàng)作完成歷史畫《吳閶雅集——明代書畫藝術(shù)》，作品于該年年底參加了在北京舉行的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”（文化部、財(cái)政部、中國文聯(lián)），展覽結(jié)束后被中國國家博物館收藏。這是我第一次創(chuàng)作大型歷史繪畫，也是我第一次用油畫表現(xiàn)中國古代文人的形象。作品完成后受到了美術(shù)界的一些好評并入選《2016年中國美術(shù)年鑒》，也正是在此畫的創(chuàng)作過程中，我萌發(fā)了一個(gè)強(qiáng)烈愿望，那就是將來一定要為曾鞏創(chuàng)作一幅肖像，以表達(dá)我對這位南豐歷史上最重要文化名人的深深敬意。
盡管史料缺乏對曾鞏的形象描述， 但關(guān)于他的藝術(shù)作品并不算少。在古代繪畫中，以清代畫家上官周《晚笑堂竹莊畫傳》中的《曾文定公像》最為出色，較為深入人心。然而用今天的眼光看，形象刻畫的深入程度不夠，造型的準(zhǔn)確性亦欠佳。而曾鞏文化園的雕塑作品，藝術(shù)水平雖然不錯(cuò)，但竊以為，它亦未能準(zhǔn)確傳達(dá)出曾鞏的氣質(zhì)，略有英雄主義的概念化傾向。至于視野所及的其他的一些現(xiàn)當(dāng)代作品，坦率地說，在藝術(shù)方面均存在不同程度的問題，或者造型僵硬，或者比例失調(diào)，遑論人物氣質(zhì)的表達(dá)。相比較而言，南豐本土畫家揭小華為縣博物館創(chuàng)作的曾鞏生平組畫，其藝術(shù)水平屬于上乘，但遺憾的是，揭老師未能創(chuàng)作一件有分量的獨(dú)幅肖像作品。1983年，南豐畫家葉小平曾為“江西省紀(jì)念曾鞏逝世900周年學(xué)術(shù)討論會(huì)”創(chuàng)作了一幅曾鞏肖像并懸掛于會(huì)議主會(huì)場，肖像神態(tài)平易自然，可惜未能保存下來，實(shí)為憾事。
客觀說，進(jìn)行中國古代文化名人的肖像創(chuàng)作具有相當(dāng)難度，在林林總總的作品中，成功的例子并不太多。這其中，蔣兆和所塑造的杜甫、張衡形象堪稱典范，已為廣大人民所熟知，而葉毓山則運(yùn)用雕語言，成功再現(xiàn)了李白、蘇東坡的藝術(shù)形象。他們的作品揭示了一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作原則，那就是藝術(shù)家必須深入研究人物的生平與作品，必須深入到人物精神世界的內(nèi)部，絕不能簡單地將今人穿上古代衣冠便率爾操觚。
我并非曾鞏研究學(xué)者，但對曾鞏的生平有一定了解，也粗略讀過他的文字，少量文章及詩歌還能背誦，此外，相關(guān)研究的學(xué)術(shù)成果亦較為留意。但是，能否創(chuàng)作好曾鞏肖像，我依然沒有把握。作為一名專業(yè)美術(shù)工作者，我很清楚理想與情懷并不等于結(jié)果，一切都必須建立在艱苦的勞動(dòng)中。對于曾鞏像的創(chuàng)作，我給自己定了兩個(gè)目標(biāo)：一、作品必須體現(xiàn)專業(yè)水準(zhǔn)，必須在藝術(shù)上經(jīng)得起推敲；二、曾鞏 的形象必須得到家鄉(xiāng)的認(rèn)可，尤其是長期從事曾鞏研究的專家們的認(rèn)可。要做到這兩點(diǎn)，我必須全力以赴。
由于從事過中國古代美術(shù)史研究，我對宋代繪畫較為熟悉，創(chuàng)作時(shí)，我認(rèn)真研讀了宋代的人物繪畫，尤其是《睢陽五老圖》與《香山九老圖》等經(jīng)典。其中，《睢陽五老圖》曾為清代南豐縣令狄學(xué)耕所收藏，再次翻閱它時(shí)可謂倍感親切。同時(shí)，我也再次閱讀了沈從文的名著《中國古代服飾研究》，以期獲得對宋代衣冠制度的進(jìn)一步了解。
我首先決定吸收上官周《曾文定公像》的某些造型因素，因?yàn)檫@幅畫像的影響較大，它建立了人們對曾鞏形象的初步概念——相貌清癯，文質(zhì)彬彬，完全符合他作為“千秋醇儒”的精神特質(zhì)。因而，我果斷舍棄了官服形象，重點(diǎn)突出其作為文人的屬性。
我在現(xiàn)實(shí)生活中尋找了一位青年模特，他的臉型與我想象中的曾鞏較為吻合。我讓他穿上古裝并設(shè)計(jì)了十余個(gè)動(dòng)態(tài)。幾經(jīng)草圖勾勒，我決定選擇拈須的動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)態(tài)平易自然，能較好體現(xiàn)曾鞏老成穩(wěn)重的性格特征。
曾鞏的宦海生涯并不順利，《宋史》中講他“偃蹇不偶”，概括得十分準(zhǔn)確。因而，我心目中的曾鞏絕不可能是瀟灑豪放，而是如其散文那般“溫醇典重、雍容平易”，這點(diǎn)在曾鞏《局事貼》的書法風(fēng)格中也有所體現(xiàn)，的確可謂“書如其人”。在創(chuàng)作過程中，我始終把上述兩點(diǎn)作為人物形象刻畫的重點(diǎn)，唯有如此，才有可能接近人物的精神世界。
畫面中，曾鞏頭戴東坡巾（也叫高士巾），身穿交領(lǐng)襴衫，系吸收宋畫《香山九老圖》的著裝樣式。我先較為客觀地按模特形象作畫，以取得較為準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)關(guān)系。但是，由于我使用的模特是青年，還必須將其處理為中老年的特點(diǎn)，這一過程費(fèi)了不少周折。畫面在反復(fù)數(shù)次之后，我便脫離對象進(jìn)入到完全的創(chuàng)作狀態(tài)。早在創(chuàng)作《吳閶雅集——明代書畫藝術(shù)》的過程中，我便有一個(gè)深刻體驗(yàn)，那就是一定要傳達(dá)出古人的韻味，無論是利用擺拍的照片資料還是利用模特寫生，都不可能直接將一個(gè)現(xiàn)代人變成古人，必須高度重視對“古意”的表達(dá)，它要求畫家必須在現(xiàn)實(shí)模特的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的提煉與強(qiáng)化。油畫長于寫實(shí)，作為一個(gè)一直從事具象人物創(chuàng)作的畫家來說，畫像一個(gè)現(xiàn)代人并不困難，但畫“像”一個(gè)一千年前的古人則絕非易事，我因此仔細(xì)分析了中國古代人物畫的造型特點(diǎn)，古代畫家普遍運(yùn)用了程式化的處理手法，著名的五代顧閎中名作《韓熙載夜宴圖》，畫中人物眾多，但眼耳鼻的刻畫都帶有程式特征，尤其是眼睛。在塑造曾鞏像的過程中，眼睛的改動(dòng)次數(shù)最為頻繁，我雖然收集了許多中老年男性眼睛的素材，但無論怎么畫，始終覺得缺乏古意，更缺乏韻味，而當(dāng)我嘗試用“丹鳳眼”的形態(tài)來塑造時(shí)，人物的“古意”頓時(shí)顯現(xiàn)了出來，似乎也更為“肖似”曾鞏了。同時(shí)，我還吸收了《睢陽五老圖》的衣冠表現(xiàn)技巧，沒有強(qiáng)調(diào)東坡巾的體積及細(xì)節(jié)，而是以略帶平面的方式強(qiáng)化外形，與交領(lǐng)的重顏色形成呼應(yīng)，突出形式意味。經(jīng)過無數(shù)次的嘗試與修改，我心目中的曾鞏似乎慢慢呈現(xiàn)了出來。
畫像中的曾鞏，年齡大致在60歲左右。從熙寧二年開始，曾鞏自求外補(bǔ)，輾轉(zhuǎn)奔波，已逐漸步入晚年歲月。這一時(shí)期的曾鞏，無論是人生閱歷還是詩文成就都已達(dá)到頂峰。對繪畫而言，它不是文學(xué)，也不是影視劇，只能選取最有代表性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。作為創(chuàng)作者，我理想中的曾鞏形象，應(yīng)當(dāng)就在這一時(shí)期。
此外，手部的刻畫亦有所用心。曾鞏是文章大家，他的手絕不能過于強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，我努力想把它畫得柔軟而有文氣，指尖處也希望能略帶一絲敏感。當(dāng)然，這一切都不能與頭部沖突，必須符合畫面的整體關(guān)系。
創(chuàng)作前后用了約一周時(shí)間，對一幅60x80cm的作品來說，這個(gè)時(shí)間并不算短。我不斷地根據(jù)畫面的需要和自己的理解，反復(fù)調(diào)整人物的邊線及五官形態(tài)，調(diào)整塑造上力度的強(qiáng)弱，乃至每一個(gè)筆觸的大小、方向及形狀。我希望作品的整體效果能非常大方，既要體現(xiàn)油畫語言的特點(diǎn)，體現(xiàn)油畫在寫實(shí)方面的長處，又不能陷入過度的細(xì)節(jié)刻畫而喪失古意?？傊?，我力圖用西方繪畫的手法來表達(dá)自己對一位中國古代文人的理解和敬意。盡管之前有過大型群像繪畫的經(jīng)驗(yàn)，但用獨(dú)幅肖像畫的形式塑造一位古人，對我來說，也還是第一次。
現(xiàn)在，作品已完成并捐贈(zèng)給南豐縣博物館，但我依然忐忑，我很清楚，它能否經(jīng)受家鄉(xiāng)父老的檢驗(yàn)，能否經(jīng)受歷史的檢驗(yàn)，還需要時(shí)間來證明。數(shù)日前，我得知邱?？壬诳吹阶咀骱?，堅(jiān)持于病榻上撰寫了一篇文章，對作品多有褒揚(yáng)，讀后十分激動(dòng)，更十分感動(dòng)。邱先生是我極為尊敬的曾鞏研究專家，也是一位卓有所成的地方史研究學(xué)者，《曾鞏像》能得到他的肯定完全出乎我的意料，欣慰之余，再次向邱老表示誠摯的謝意。
我從小生長于南豐，對這片土地有很深的情感。這篇小小的文字既是我的創(chuàng)作手記，也是我向故土的匯報(bào)。倘若拙作能對曾鞏的千年誕辰紀(jì)念活動(dòng)有所用處，我將興奮不已，作為一個(gè)畫家，那將是莫大的榮耀。
封治國
2018年8月21日

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封治國先生油畫《曾鞏像》

《曾鞏像》捐贈(zèng)儀式。封治國教授（右）把《曾鞏像》送到中共南豐縣委書記吳自勝先生（左）手里。

吳自勝書記把《收藏證書》授給封治國教授。

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