作為與油畫并列的畫種，版畫以其獨有的刀痕和木味著稱于世。其歸類中的黑白木刻是一種將最原始的情感融入作品中以彰顯現(xiàn)代事物精神面貌的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠賦予觀者發(fā)自內(nèi)心的震撼和感動。

    可惜的是，這種藝術(shù)表達(dá)方式在我市并不多見，那么版畫是如何創(chuàng)作的？它的精神內(nèi)涵又是什么？

    為此，記者采訪了我市版畫創(chuàng)作者曾群浪，走進(jìn)其版畫創(chuàng)作的藝術(shù)世界，他是如何以刀代筆，在黑白木刻的藝術(shù)天地中感悟“靈動之美”。

    一把刻刀，一塊精心處理的木版，是曾群浪進(jìn)行黑白木刻版畫創(chuàng)作時的基本工具，也是他經(jīng)過幾番醞釀后情感歸屬的載體。版畫創(chuàng)作除了前期需要做準(zhǔn)備工作，后期的后續(xù)工作也十分復(fù)雜。無論是前期對木版的打磨，還是后期的印制都是對創(chuàng)作者心態(tài)的考驗，稍有不慎便會前功盡棄。因此20世紀(jì)美國版畫大師羅克威爾·肯特對黑白木刻評價道：“版畫的最早起點是黑白木刻，最大難點也是黑白木刻?！?

    既然知曉黑白木刻的創(chuàng)作難度，那么曾群浪為何不選擇其他畫種而偏偏對這種藝術(shù)形式情有獨鐘，他笑著說道：“興趣是最好的老師。”這句話也成為激發(fā)他在版畫世界不斷探索追求的動力源泉。

    40歲的曾群浪是南豐人，市美術(shù)家協(xié)會副主席，江西省美術(shù)家協(xié)會會員，江西省水彩藝委會會員，撫州職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系藝術(shù)設(shè)計教研室主任及教授?；貞浰乃囆g(shù)經(jīng)歷就要從他的人生經(jīng)歷講起。

    上個世紀(jì)70年代，連環(huán)畫和皮影戲風(fēng)靡一時，成為了曾群浪記憶深處最好的回憶。他從小就喜歡看畫報，興起的時就愛拿著筆桿信筆涂鴉?！澳莻€時候信息匱乏，沒有什么可以玩耍的”。也許是連環(huán)畫的畫面美感觸動了他的心靈，在他看來畫中似乎有一股無形的誘惑力讓他忘記身邊的煩惱。連環(huán)畫和皮影戲僅僅是通過幾個動作就將人物的形態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，這種奇妙的影像從此在他的內(nèi)心生根發(fā)芽。

    1993年，曾群浪考入江西師范大學(xué)美術(shù)系，內(nèi)心的想法驅(qū)使他毫不猶豫地選擇美術(shù)教育中的版畫專業(yè)。曾群浪有扎實的素描功底，這讓他在學(xué)習(xí)版畫時融會貫通。

    對曾群浪之后繪畫體系的形成有著深刻影響的是他的專業(yè)課老師馬志明?！榜R志明老師對版畫的前期構(gòu)圖和黑白畫面布局非常重視，如何掌控畫面，色彩如何搭配都非常有講究”。正是在這種潛移默化的影響下，曾群浪的版畫風(fēng)格布局逐漸形成。大學(xué)畢業(yè)后，他的作品《牧》獲得第11屆江西省美術(shù)作品展三等獎，這是他第一幅參賽的“處女作”?！耙婚_始，是打算將其作為畢業(yè)的作業(yè)，偶爾有空的時候才會靜下心來刻上幾筆，沒想到給自己帶來意外的驚喜?！痹豪苏f人生的感觸發(fā)生在不經(jīng)意間，從此之后他便沉浸在版畫的世界中，享受它所帶來的樂趣。

頓悟于觀瀾版畫基地  

    深圳觀瀾版畫基地素有“版畫藝術(shù)的東方好萊塢”之稱，擁有世界規(guī)模最大的國際版畫雙年展，同樣也是版畫創(chuàng)作者心中的圣地。

    很久之前，曾群浪就有前往觀瀾版畫基地一睹世界名家、大家風(fēng)采的想法，但是想到觀瀾版畫基地中都是來自世界各地的版畫大師，曾群浪心中未免有些緊張。他將想法和顧慮告訴了自己的朋友和老師。江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長封治國的一番話讓他鼓起了勇氣。

    封治國鼓勵他，觀瀾版畫基地是中國首屈一指的版畫基地，只有去那里學(xué)習(xí)觀摩才能讓他的專業(yè)素養(yǎng)得到極大的提高，而這不正是他所追求的境界嗎？

    最終，在老師和朋友的鼓勵下，曾群浪下定決心去觀瀾版畫基地進(jìn)行深入學(xué)習(xí)，之后他所創(chuàng)作的一幅作品令其在今后的創(chuàng)作過程中思路和情感把握方面有了質(zhì)的飛躍。

    剛開始進(jìn)入觀瀾版版畫基地，曾群浪的心情既激動又緊張的。激動的是他能夠親眼目睹世界一流版畫大師的作品，緊張的是面對世界版畫的領(lǐng)軍人物，自己的作品又能否拿得出手。帶著復(fù)雜的心情，他走進(jìn)了自己的工作室。曾群浪回憶道，當(dāng)時幾乎每一個版畫創(chuàng)作者都有一個自己的創(chuàng)作房間，而且配置的助手都是全國各省的美術(shù)領(lǐng)軍人物，這種級別的待遇讓當(dāng)時的他有些“受寵若驚”。

    整理思緒之后，曾群浪開始進(jìn)行自己的創(chuàng)作，這時一幅《與古同行》的作品在腦中的形象鮮明了起來?？删驮谕瓿勺髌返倪^程中，他突然發(fā)現(xiàn)整幅圖的畫面格調(diào)出現(xiàn)了不對稱，他似乎走進(jìn)了傳統(tǒng)框架的死胡同里了。

    這幅畫本來想要表達(dá)是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的巧妙結(jié)合，畫面描述的情景是下半部分兩人背著沉重的包袱，上半部分一座大山似乎就像快要壓下來的感覺，再加上通篇的黑白色調(diào)，強烈的壓抑感與情感的表達(dá)出現(xiàn)了脫節(jié)。當(dāng)時的創(chuàng)作氛圍使曾群浪滿頭大汗，但是當(dāng)他抬手擦去額頭上的汗珠時，腦海中飛快地閃現(xiàn)出了一幅畫面：在一條幽靜延伸的走廊中，古代的侍女穿梭其中。之后在與其他版畫創(chuàng)作者閑聊時，曾群浪將自己所想象的畫面告訴了他們，版畫創(chuàng)作者們均表示畫面可行，當(dāng)時版畫基地的負(fù)責(zé)人還告訴他創(chuàng)作時一定要放松。

    這件事情讓曾群浪明白了一個道理，其實他可以完全跳出思維的局限性，一板一眼的創(chuàng)作風(fēng)格看似美觀卻無法提煉出畫面本來的意境。之后，英國皇家學(xué)院的版畫大師福特老先生和中央美院的大師所創(chuàng)作的作品更加堅定了他的信念。

    福特老先生創(chuàng)作的作品完全出自于最真摯的感情，一塊石頭，一把勺子。他的創(chuàng)作是隨心所欲的，就像孩子在沙灘撿貝殼一樣。真正的好作品需要感情的流露，這種感情是純天然的，隨性的，不僅能夠感動自己，還能感動他人。

    呆在觀瀾版畫基地的日子里，曾群浪經(jīng)常到各大名師工作室串門，傾聽他們的創(chuàng)作歷程，了解他們的創(chuàng)作技法，這為今后曾群浪的思路拓展和對畫面把握的大局觀的提高奠定了基礎(chǔ)，是他創(chuàng)作生涯的一道里程碑。

希望能形成藝術(shù)氛圍  

    1997年之后曾群浪開始從事美術(shù)教學(xué)的工作，他多次向國家、省市級雜志讀物發(fā)表論文。由他主編的《色彩基礎(chǔ)》現(xiàn)作為全國多所高校的專業(yè)教材并推廣使用。

    即使經(jīng)常累的舒展不開，但是曾群浪依舊沒有忘記他的專業(yè)，所以一旦空閑下來，他都要進(jìn)行黑白木刻版畫的創(chuàng)作。他也經(jīng)常前往中央美院觀看版畫大師的藝術(shù)作品，傾慕之余他也會沉思，有時就是那些“神來之筆”讓他有了一種頓悟之感。用他的話來說，“版畫創(chuàng)作一直是他所追求的靈動之美，也是追求思想的升華，所以不想放棄?！闭驗閷γ佬g(shù)的突出貢獻(xiàn)，2009年曾群浪被市政府評為“市拔尖人才”，2011年獲得江西省高等學(xué)校第七批中青年骨干教師的稱號。  

    對于版畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀，曾群浪告訴記者，如今國畫油畫水彩等藝術(shù)形式的創(chuàng)作備受青睞，版畫則發(fā)展相對較慢。

    由于認(rèn)識存在誤區(qū)，許多人認(rèn)為它是介于繪畫與印刷品之間的一種形式，不少版畫創(chuàng)作者已經(jīng)開始學(xué)習(xí)其他的畫種。從事版畫創(chuàng)作20載的曾群浪從未想過放下手中的刻刀，即使平時忙于理論研究，他每天都要抽空進(jìn)行版畫創(chuàng)作。因為對他來說，版畫的創(chuàng)作是需要一輩子堅持的事情，內(nèi)心里他最大的心愿是希望有更多的人來關(guān)注版畫藝術(shù)。

    現(xiàn)在曾群浪一直致力于版畫創(chuàng)作的推廣，他曾和朋友、學(xué)生組織團隊進(jìn)行版畫創(chuàng)作以此來形成創(chuàng)作風(fēng)氣，結(jié)果卻并不理想。

    “進(jìn)行版畫創(chuàng)作本身就是一個艱難的過程，極其耗費人力腦力和財力。”曾群浪說，版畫創(chuàng)作是一個一連串的程序，講究的是版與紙接觸時有多少創(chuàng)造空間的藝術(shù)，換句話來說，它是研究刀、木版和紙之間的關(guān)系，呈現(xiàn)在紙上的應(yīng)該是刀痕、是木味。所以對刻刀和木版這些基本工具非常講究，這些工具在我市沒有銷售，只能從外地甚至國外購買。耗費了成本和時間，后期的印刷過程又要非常謹(jǐn)慎，所以曾群浪才會選擇版畫創(chuàng)作中的黑白木刻的藝術(shù)形式。

    創(chuàng)新是版畫的靈魂，曾群浪告訴記者，隨著現(xiàn)代工藝的提升，無論是材料的運用還是版畫創(chuàng)作者的思維都得到了提升，好的版畫既可以表現(xiàn)出油畫的厚實，也能表現(xiàn)出水彩的意境。曾群浪還為此舉了一個例子來證明思路拓展的重要性，如他要表現(xiàn)霧霾天氣，可以想象機場作為創(chuàng)作的大環(huán)境，焦急難耐的旅客透過玻璃無奈地看著灰蒙蒙的天空，這時就需要進(jìn)行黑白色彩的對比。

    “現(xiàn)代人追求快節(jié)奏的都市生活，作為曾經(jīng)具有深厚群眾基礎(chǔ)的版畫已經(jīng)沒有那么吃香了。”曾群浪感慨地告訴記者，他期待著臨川才子之鄉(xiāng)能夠形成特有的版畫創(chuàng)作氛圍，而他更會繼續(xù)堅守下去。